Références citées
- V. ARLETTAZ, J.-M. BELVISI, I. GUIMARAES, N. S. LEE et N. MEEÙS, « Les règles des sixtes : Un moment du développement de la théorie tonale au XVIIe siècle », Musurgia III/2 (1996), p. 67-79.
- ARNOLD, F. T., The Art of Accompaniment from a Thorough-Bass, as Practised in the XVIIth & XVIIIth centuries, London, Oxford University Press, 1931. Reprint en deux vols, New York, Dover, 1965, avec une nouvelle introduction par Denis Stevens.
- CAEYERS, J., Het Traité de l'harmonie (1722) van Jean-Philippe Rameau en de ontwikkeling van het muziektheoretische denken in Frankrijk, Bruxelles, Palais des Académies, 1989.
- CEULEMANS, A.-E., « Catalogue des traités d'harmonie de 1722 à la fin du 19e siècle », Fascicules d'Analyse Musicale III (1990), p. 181-196; IV (1991), p. 27-37, 59-64, 133-145.
- CHEVAILLIER, L., « Les théories harmoniques », Encyclopédie de la musique et dictionnaire du Conservatoire, 2e partie, p. 519-590.
- CHRISTENSEN, Th., « The Règle de l'Octave in Thorough-Bass Theory and Practice », Acta musicologica LXIV (1992), p. 91-117.
- CHRISTENSEN, Th., Rameau and Musical Thought in the Enlightenment, Cambridge, Cambridge University Press, 1993.
- COHEN, V., On the modes, New Haven, Yale University Press, 1983.
- CORBET, A., « De anonieme Verhandeling over de muziek uitgegeven door J. A. Bouvink te 's-Gravenhage in 1772 », Miscellanea musicologica Floris Van der Mueren, s.l., 1950, p. 67-74.
- DAHLHAUS, C., « Die Termini Dur und Moll », Archiv für Musikwissenschaft XII (1955), p. 280-296.
- DAHLHAUS, C., La tonalité harmonique : Étude des origines, traduit de l'allemand par A.-E. Ceulemans, Liège, Mardaga, 1993. [Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel, 1967.]
- EMMANUEL, M., Histoire de la langue musicale, Paris, 1951.
- FEDERHOFER, H., « Zur handschriftlichen Überlieferung der Musiktheorie in Österreich in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts », Die Musikforschung XI (1958), p. 264-279.
- FICHET, L., Les théories scientifiques de la musique, XIXe et XXe siècles, Paris, Vrin, 1995.
- HAAS, R., « Das Generalbass-Flugblatt Francesco Bianciardis (1607) », Musikwissenschaftliche Beiträge : Festschrift für Johannes Wolf. Berlin, 1929, p. 48.
- HALL, M., « The « Guitarra española » of Joan Carles Amat », Early Music 6/3 (juillet 1978), p. 362 373.
- KINKELDEY, O., Orgel und Klavier in der Musik des 16. Jahrhunderts, Leipzig, 1910.
- KLEINMAN, [Thèse sur la solmisation, Paris-Sorbonne, 1974].
- LESTER, J., « Root-position and inverted triads in theory around 1600 », Journal of the American Musicological Society XXVII (1974), p. 110-119.
- LESTER, J., Between Modes and Keys. German Theory 1592-1802, Stuyvesant, 1989.
- LESTER, J., Compositional Theory in the Eighteenth Century, Cambridge, Mass., Londres, 1992.
- LESURE, Fr. (dir.), Écrits imprimés concernant la musique (RISM), Munich, 1971, 2 vols.
- RIVERA, B., German Music Theory in the Early 17th Century, Ann Arbor, UMI, 1980.
- SCHNEIDER, H., Die französische Kompositionslehre in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts, Tutzing, Schneider, 1972.
- SCHNEIDER, M., Die Anfänge des Basso continuo und seiner Bezifferung, Leipzig, 1918.
- TELLO, Fr. J. L., La teoria española de la musica en los siglos XVII y XVIII, Madrid, 1974.
- WASON, R. W., Viennese harmonic theory from Albrechtsberger to Schenker and Schoenberg, Ann Arbor, Londres, 1985.
- WIERING, F., The language of the modes, Amsterdam, 1995. [NB. Ceci est la prépublication; il existe aujourd'hui une version éditée.]
- WIENPAHL, R., « English theorists and evolving tonality », Music and Letters XXXVI (1955), p. 377-393.
- WOLF, J., « Musica practica Bartolomei Rami de Pareia », Publikationen der IMg II, 1901.
